Marie-Antoinette restaura su imagen

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Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, Reina de Francia, y sus hijos

© Palacio de Versalles, dist. RMN - Grand Palais / Christophe Fouin

Fecha de publicación: marzo de 2013

Profesor de la Universidad Paris VIII

Contexto histórico

En 1785, María Antonieta, cuyo deseo de maternidad finalmente se cumplió, quiso un cuadro en el que fuera representada con sus hijos. Efectivamente, la imagen de "la austriaca" sigue deteriorándose en la opinión pública: calumnias, panfletos esparcen múltiples rumores sobre sus gastos, sus extravagantes peinados, sus modales, incluso cuestionando la legitimidad. hijos reales.

Presentar a la soberana como la madre de un futuro rey de Francia sería una forma de restaurar su imagen. Su torpe pintura disgustó mucho, y los informes durante el Salón fueron particularmente severos: “La reina tenía que ser representada como madre de hijos y como soberana. "

Fue entonces, estamos en septiembre de 1785, cuando se llamó a Elisabeth Louise Vigée Le Brun (1755-1842). Desde 1778, año en que pintó un gran retrato de cuerpo entero de María Antonieta, se ha convertido verdaderamente en "la pintora de la reina", y ha nacido una verdadera amistad entre las dos mujeres. Tanto es así que María Antonieta intercedió personalmente para que Elisabeth Louise, una mujer, pudiera entrar, en mayo de 1783, en la -muy masculina- Academia de pintura y escultura: "La Reina, escribe d'Angiviller, superintendente de Edificios, honra a Lady Le Brun con su amabilidad, esta mujer es digna de ellos, no solo por su talento, sino también por su conducta. "

Pero para este nuevo encargo, Elisabeth está algo perdida, ya que apenas está acostumbrada a los retratos de grupo. Así que pidió el consejo de Jacques Louis David (1748-1825), pintor ya famoso y reconocido: eligieron como modelo un Sagrada Familia por Raphaël.

Desde los bocetos hasta la realización final, Vigée Le Brun tardará dos años en completar esta monumental obra.

Análisis de imagen

Esta pintura muy famosa representa a la reina sentada, sosteniendo de rodillas a su penúltimo hijo, Luis Carlos, duque de Normandía; la pequeña Marie-Thérèse se apoya cariñosamente contra su madre, mientras el delfín se para cerca de la cuna vacía. El artista hizo majestuosa, serena y seria la intensidad de la presencia de la Reina. La nobleza de su porte de cabeza se ve acentuada por la pluma que adorna su boina de terciopelo escarlata. Su mirada está tranquila.

Se domina perfectamente la variación de colores: complementariedad de rojos, verdes, ocres de los tejidos y de la cuna, colores que se encuentran asociados en los arabescos y flores de los cojines y alfombras. La luz del Salón de los Espejos ilumina el escenario, mientras detrás del grupo un mueble resplandece en la penumbra: es un joyero de la reina. Marie-Antoinette parece decirle a la posteridad que sus hijos son su único tesoro. Tal vez ella leyó elOpinión de una madre a su hijo (1726), de Madame de Lambert (1647-1733), quien informa que "una dama griega le mostró a la madre de Foción sus piedras preciosas y le pidió las suyas; ella le mostró a sus hijos y le dijo: “Aquí están mis adornos y mis adornos” ”.

Acusada de agrandar el déficit real, salpicado por el asunto del collar, criticada por no ser ni una buena madre ni una buena esposa, ¡la soberana en majestad inflige a sus detractores una negación espectacular!

Interpretación

La pintura se exhibió en el Salón de 1787. “Mi miedo”, escribe Elisabeth Louise, “era tan fuerte que tenía fiebre. Fui a encerrarme en mi habitación, y allí estaba, orando a Dios, por el éxito de mi familia real, cuando mi hermano y una multitud de amigos vinieron a decirme que estaba logrando un éxito general. "

En realidad, las reacciones fueron mixtas: los periodistas en el Salón están al principio intrigados por la cuna vacía; un libelo también dice que "la gente se queja de que la reina no tiene intención en su apariencia"; y se le critica por haberle dado a "la carne de una mujer de treinta" una transparencia inverosímilmente diáfana. Sin embargo, es una de las pinturas más famosas de Madame Vigée Le Brun.

A partir de 1789, Élisabeth Louise fue una de las víctimas de la campaña de libelos y panfletos destinados a desacreditar a la familia real y su séquito: fue acusada en particular de ser la amante de Calonne, la ex contralor general de Finanzas, y se la presenta como una aprovechadora del dinero de la nación.
“Nací cobarde e indeciso. Esto es lo que escribe en sus cuadernos escritos a mano. En julio de 1789, ella, tan cercana a la reina, sintió su vida amenazada. Además, el 6 de octubre a la medianoche, el mismo día en que el rey, la reina y el delfín fueron obligados por la multitud enfurecida a dejar Versalles hacia París, Élisabeth Louise y Julie, su única hija, abandonaron la capital en la diligencia. que los lleva a Lyon. Como escribe Geneviève Haroche, "esta no es la partida de una artista que quiere descubrir Italia al contrario de lo que los que la rodean intentarán hacer creer, es una mujer cuya vida le salva la ansiedad" ...

Después de un largo exilio en Roma, Viena, Londres, San Petersburgo, regresó a Francia en 1800. Publicó su Recuerdos en 1835, antes de fallecer en 1842 cuando se convirtió en una señora de ochenta y siete años, habitada por los fantasmas del pasado. Su tumba en el cementerio de Louveciennes lleva el sencillo epitafio “Aquí, por fin, descanso…”.

  • Maria Antonieta
  • monarquía absoluta
  • retrato oficial
  • novia real

Bibliografía

Simone BERTIÈRE, María Antonieta la rebelde, París, Fallois, 2002.

Claire CONSTANS, Museo Nacional del Palacio de Versalles. Las pinturas, París, R.M.N., 1995.

Guy CHOSSIGNAND-NOGARET, La vida cotidiana de las esposas del rey desde Agnès Sorel hasta María Antonieta, París, Hachette, 1990.

· Jules FLAMMERMONT, "Los retratos de María Antonieta", en Gaceta de Bellas Artes, 1898.

PALANCA Évelyne, Marie-Antoinette, la última reina, París, Gallimard, coll. "Descubrimientos", 2000.

Françoise PITT-RIVERS, Madame Vigée-Lebrun, París, Gallimard, 2001.

Muriel VIGIÉ, El retrato oficial en Francia del siglo V al XX, París, Van Wilder, 2000.

Para citar este artículo

Joël CORNETTE, "María Antonieta restaura su imagen"


Vídeo: Champagne and sparkling style - the legacy of Marie Antoinette


Comentarios:

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